‘ஒற்றை ஜோடி’: ஆஸ்கார் மேடிசனின் ‘தீவு தீவு அவர் ஒரு படுக்கையறை என்று அழைத்தார்’ வாஸ் தி ஷோவின் ரகசிய ஆயுதம் — 2024

ஜாக் க்ளக்மேன் மற்றும் டோனி ராண்டால் பதிப்பு நீல் சைமன் ’கள் ஒற்றைப்படை ஜோடி , இது 1970 முதல் 1975 வரை ஓடியது மற்றும் தற்போது அதன் 50 ஐ கொண்டாடுகிறது^வதுஆண்டுவிழா, ஸ்லாப் மற்றும் அவரது விரைவான எதிர்ப்பாளருக்கு இடையிலான மோதலை உண்மையில் விளையாடியது. க்ளூக்மேனின் ஆஸ்கார் மேடிசனின் படுக்கையறையை விட சிறந்த உதாரணம் இல்லை - ராண்டலின் பெலிக்ஸ் அன்ஜெர்ஸின் இசைக்குழு - இந்த நிகழ்ச்சியின் ரகசிய ஆயுதங்களில் ஒன்று என்று தயாரிப்பாளர்கள் உண்மையிலேயே நம்பினர்.

தயாரிப்பாளர் ஜெர்ரி பெல்சன் விளக்குகிறார், “நீங்கள் நினைத்தால் ஒற்றைப்படை ஜோடி , நீங்கள் சுத்தமாகவும் மெதுவாகவும் இருந்தீர்கள். நாடகத்தில் அது நன்றாக வேலை செய்தது, ஏனென்றால் பெலிக்ஸ் நகர்ந்தார், ஆனால் தொடரில் அது ஐந்து ஆண்டுகளாக இருக்கும். பெலிக்ஸ் அதை சுத்தம் செய்திருக்கும் போது சேறும் சகதியுமான பகுதியை எவ்வாறு காண்பிப்பீர்கள்? இது ஒரு பெரிய பிரச்சினையாக இருந்தது, நாங்கள் கொண்டு வந்த பதில் இப்போது எளிமையானதாகத் தெரிகிறது. ஆஸ்கருக்கு ஒரு குழப்பமான அறை இருக்கும். அவ்வளவுதான். அதை நம்புங்கள் அல்லது இல்லை, அது யாருக்கும் ஏற்படவில்லை, குறிப்பாக படைப்பாளர்களான நாங்கள் பின்னர் வரை. இல்லையெனில், ஆஸ்கார் அதைக் குழப்பிக் கொண்டே இருக்கும், மேலும் பெலிக்ஸ் அதை ஐந்து ஆண்டுகளாக சுத்தம் செய்வார். எனவே அவர் ஒரு படுக்கையறை என்று அழைக்கப்படும் இந்த அசுத்த தீவை நாங்கள் உருவாக்கினோம். '

தொடர்புடையது: 1970 களில் இருந்து 121 கிளாசிக் (மற்றும் அவ்வளவு கிளாசிக் அல்ல) டிவி சிட்காம்

ஒரு ஸ்டுடியோ பார்வையாளர்களின் முன் படமாக்கப்பட்டது

தி ODD COUPLE, ஜாக் க்ளக்மேன், டோனி ராண்டால், 1970-1983

இது உண்மையில் ஒரு நேரடி ஸ்டுடியோ பார்வையாளர்களுடன் அழகாக விளையாடியது. பருவத்தில் ஒன்று ஒற்றைப்படை ஜோடி , இந்த நிகழ்ச்சி ஒரு படம் போல ஒற்றை கேமரா படத்தில் படமாக்கப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் யாரும் இல்லை, எனவே க்ளூக்மேன் மற்றும் ராண்டால் விளையாடுவதற்கு எதுவும் இல்லை. சீசன் இரண்டில் மூன்று கேமராக்களுக்கு செல்ல முடிவு செய்யப்பட்டபோது, ​​பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால், நிகழ்ச்சியை ஒரு நாடகம் போல படமாக்கியது.

தயாரிப்பாளரை சுட்டிக்காட்டுகிறது கேரி மார்ஷல் , “எல்லாவற்றையும் நான் விரும்பினேன், ஆனால் இதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய எனக்கு அதிகாரம் இல்லை. டோனி மற்றும் ஜாக் ஆகியோருக்கு செல்வாக்கு இருந்தது, எனவே அவர்கள் அதை இழுக்க முடிந்தது. நிகழ்ச்சிகள் அதற்குப் பிறகு சிறப்பாக வந்தன. '

என்ன பற்றி ஜலீன்

தி ODD COUPLE, டோனி ராண்டால், ஜாக் க்ளக்மேன், 1970-1975.

தனது பங்கிற்கு, க்ளூக்மேன் நிகழ்ச்சி தயாரிப்பில் இருந்தபோது விளக்கினார், “நாங்கள் நிகழ்ச்சியை ஒத்திகை பார்க்க மூன்று நாட்கள் செலவிடுகிறோம். நாங்கள் முதல் நாள் ஒரு மேஜையைச் சுற்றி அமர்ந்தோம். ஸ்கிரிப்டைத் தவிர்த்துவிட்டோம். நாங்கள் எல்லா நகைச்சுவைகளையும் வெளியே எடுத்து பாத்திரத்தில் வைத்தோம். எந்த நகைச்சுவையிலும் நாம் விட்டுச்செல்ல ஒரே காரணம் அழுகிய பதிவு செய்யப்பட்ட சிரிப்புதான். நான் அதை வெறுக்கிறேன். நான் வீட்டில் நிகழ்ச்சிகளைப் பார்க்கிறேன், ஆஸ்கார் வருவதைக் காண்கிறேன், அவர், ‘ஹாய்’ என்று கூறுகிறார், அங்கே சிரிப்பும் இருக்கிறது. ‘ஏய்,’ நான் என்ன செய்தேன் என்று நினைக்கிறேன் செய் ? ’நான் அதை வெறுக்கிறேன்; இது பார்வையாளர்களை அவமதிக்கிறது. '

பாப் கலாச்சார வரலாற்றாசிரியர் ஜெஃப்ரி மார்க் சுட்டிக்காட்டுகிறார், “டோனி ராண்டால் நீல் சைமனுக்கு பார்வையாளர்களின் பதில் தேவை என்று உணர்ந்தார், இங்கே நீங்கள் இரண்டு மேடை பயிற்சி பெற்ற, பிராட்வே நடிகர்களை வாரந்தோறும் பெற்றுள்ளீர்கள். படம் எடுப்பது பிடிக்காது. அவர் விரும்பவில்லை ஒற்றைப்படை ஜோடி குழந்தைகளின் பொழுதுபோக்கு போன்ற அதே பிரிவில் வைக்கப்பட வேண்டும் பிராடி கொத்து அல்லது பார்ட்ரிட்ஜ் குடும்பம் . இது ஒரு சிட்காம் என ஒரு தீவிர போட்டியாளராக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். இது வயதுவந்த, வேடிக்கையான, நகைச்சுவையான மற்றும் பார்வையாளர்களின் உண்மையான சிரிப்பாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். ”

தி ODD COUPLE, ஜாக் க்ளக்மேன், கேரி மார்ஷல், டோனி ராண்டால், 1970-75.

இது ஆஸ்கரின் படுக்கையறைக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது மற்றும் பார்வையாளர்கள் அதற்கு அளித்த பதில். ஆமாம், சீசன் 1 இல் அவரது அறை ஒரு குழப்பமாக இருந்தது, ஆனால் இது சீசன் 2 இல் அதன் சொந்த தொடக்கத்தில் ஒரு கதாபாத்திரமாக மாறியது. இப்போது திரும்பிச் சென்று அந்த பருவத்திலிருந்து அத்தியாயங்களைப் பாருங்கள். விஷயங்கள் ஆஸ்கரின் படுக்கையறைக்கு மாறும்போதெல்லாம் கவனம் செலுத்துங்கள். ஸ்டுடியோ பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு சுவாரஸ்யமான பதிலை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்.

(சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி விநியோகம்)

எழுத்தாளர் / இயக்குனர் ஃபிராங்க் பக்ஸ்டன் விளக்குகிறார், “நாங்கள் பயன்படுத்தாத செட்களை நாங்கள் திரையிடுவோம், எனவே ஸ்டுடியோ பார்வையாளர்களில் உள்ளவர்கள் வாழ்க்கை அறையில் கவனம் செலுத்துவார்கள். பின்னர், நாங்கள் சமையலறையில் ஒரு காட்சியைச் செய்யத் தயாரானதும், நாங்கள் திரையை விலக்கி, கேமராவை நகர்த்தி உருட்ட ஆரம்பிப்போம். நாங்கள் ஆஸ்கார் படுக்கையறை செய்தபோது, ​​நாங்கள் கேமராக்களை உருட்டுவோம், தோழர்களே நிலைக்கு வருவார்கள் பிறகு ‘அதிரடி!’ என்று நாங்கள் சொன்னது போல் திரையை உருட்டிவிடுவோம், எனவே பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு பெரிய லிப்ட் மூலம் தொடங்கினோம். அந்த காட்சிகளில் படுக்கையறைக்கு ஒரு பெரிய ஆரம்ப எதிர்வினை உள்ளது, அதற்கான காரணம் இதுதான். ”

உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா?

அடுத்த கட்டுரைக்கு கிளிக் செய்க