பிசின் டேப்பிற்கான “ஸ்காட்ச் டேப்” அல்லது புகைப்பட நகல்களுக்கான “ஜெராக்ஸ்கள்” போன்ற பொதுவான உருப்படிகளுக்கு குறிப்பிட்ட பிராண்டுகள் பெயரிடப்பட்ட ஒரு வழியாகும். நீங்கள் அடிக்கடி அசிங்கமான அயலவர்களுடன் பழகும்போது இதுதான் - குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடு உள்ளவர்களுக்கு எலிசபெத் மாண்ட்கோமெரி சிட்காம் பிவிட்ச் - “திருமதி. கிராவிட்ஸ் மீண்டும் அதில் இருக்கிறார்! '
திருமதி கிராவிட்ஸ், நிச்சயமாக, கிளாடிஸ் கிராவிட்ஸ் (ஆலிஸ் பியர்ஸ்) ஆவார், அவர் சமந்தா மற்றும் டாரின் ஸ்டீபன்ஸ் (எலிசபெத் மற்றும் டிக் யார்க் ) மற்றும் அந்த வீட்டிலும் அதைச் சுற்றியும் ஏன் பல விசித்திரமான விஷயங்கள் நடக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க எப்போதும் முயற்சிக்கிறது ( psst , சமந்தா ஒரு சூனியக்காரி). அவரது கணவர், அப்னர் (ஜார்ஜ் டோபியாஸ்), உளவு பார்ப்பதை தனது மனைவியிடம் விட்டுவிட்டு, அவர் கொட்டைகள் என்று அவர் நினைக்கிறார் என்பதில் எந்த ரகசியமும் இல்லை. ஆரம்பத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இந்த பாத்திரம் உடனடியாக பார்வையாளர்களிடமும் தயாரிப்பாளர்களிடமும் சிக்கியது.
'நான் முதலில் செய்ய நியமிக்கப்பட்டேன், ஆனால் ஆரம்ப பிரிவுகளில் இரண்டு பிவிட்ச் நடிகர் ஜார்ஜ் டோபியாஸின் மனைவியாக, ”இன்னும் அதிர்ச்சியடைந்த ஆலிஸ் பியர்ஸ் விளக்கினார் தி டிப்டன் டெய்லி ட்ரிப்யூன் ஜூன் 1965 இல். “தயாரிப்பாளர்கள் நாங்கள் செய்ததை விரும்பினர், வெளிப்படையாக, மேலும் அத்தியாயங்களுக்கு நாங்கள் கையெழுத்திட்டோம். இன்றுவரை, நான் சுமார் 16 நிகழ்ச்சிகளில் தோன்றினேன். இப்போது நான் கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்துடன் ஐந்து ஆண்டுகளாக ஒப்பந்தத்தில் இருக்கிறேன், இது தயாரிப்பாளர்களான ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸின் தாய் நிறுவனமாகும் பிவிட்ச் . நான் காதல் டி.வி.யில் தவறாமல் வேலை செய்கிறேன், ஏனென்றால் நான் அதை மேடையைப் போலவே தூண்டுவதாகக் காண்கிறேன், ஏனென்றால் அதைப் பற்றி இன்னும் நிறைய கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ”
தொடர்புடையது: இதுதான் ‘பிவிட்ச்’ ஸ்டார் எலிசபெத் மாண்ட்கோமெரி, அவரது மந்திர வாழ்க்கை மற்றும் அகால மரணம்
அவரது தனித்துவமான குணங்கள்
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
இன்றைய கண்ணோட்டத்தில், அந்த வார்த்தைகளைச் சுற்றி ஒரு சோகம் இருக்கிறது, ஒரு வருடம் கழித்து ஆலிஸ் காலமானார், ஆனால் அந்த நேரத்தில், ஒரு நடிகையாக தனது அடுத்த பீடபூமியை அடைந்ததற்கு அவர் வெற்றிகரமாக உணர்ந்தார். பிரதிபலிக்கிறது பாப் கலாச்சார வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஜெஃப்ரி மார்க், “ஆலிஸ் பியர்ஸ் நகைச்சுவை நடிப்பின் ஒரு சிறந்த பகுதி பிவிட்ச் மேலும் இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவாக இருந்தது என்பது அவமானம், ஏனென்றால் அவர் நகைச்சுவையில் பல பெண்களுக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவர் நியூயார்க்கில் லைவ் தியேட்டர் மற்றும் நைட் கிளப் நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கினார், அவள் ஒரு அசல். அவளைப் போலவே வேறு யாரையும் நான் சுட்டிக்காட்ட முடியும் என்று எனக்குத் தெரியாது.
ஆலிஸ் பியர்ஸ், சி.ஏ. 1950 கள்
'ஷோ வணிகத்திற்காக அவர் மிகவும் அசாதாரணமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார்,' என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். 'சற்று உயரம், கன்னம், பெரிய மூக்கு மற்றும் ஒரு துளைத்தல் - எந்த நோக்கமும் இல்லை - குரல். அவளை வகைப்படுத்த மிகவும் கடினமாக இருந்தது, இது அவளை தனித்து நிற்க வைத்தது, ஆனால் அவள் வேலை பெறுவது கடினமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவள் இருந்தது மிகவும் சிறப்பு மற்றும் தனித்துவமானது. ஆனால் மக்கள் இல் வணிகம் அவளை கவனித்தது. ஒரு பெரிய நட்சத்திரமாக அவள் பல முறை இருப்பார் என்று ஒருவர் நினைப்பார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவள் பெரியதாக அடிக்கும்போது, அது நீடிக்கும் என்று தோன்றவில்லை. ”
‘சின்லெஸ் வொண்டர்’
ஆலிஸ் பியர்ஸின் ஆரம்பகால பி.ஆர் புகைப்படம்
ஆலிஸ் அக்டோபர் 16, 1917 அன்று நியூயார்க் நகரில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் மார்கரெட் கிளார்க் மற்றும் ராபர்ட் ஈ. பியர்ஸ், பிந்தையவர் ஒரு வெளிநாட்டு வங்கி நிபுணராக பணிபுரிந்தார், இதன் விளைவாக அவர் 18 மாத வயதில் குடும்பம் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றார். அவளுக்கு ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, அவர்கள் பெல்ஜியத்தின் பிரஸ்ஸல்ஸில் வசித்து வந்தனர், அவரது தந்தை சேஸ் நேஷனல் வங்கியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். 'ஒரு பிற்பகல்,' என்று அவர் கூறினார் எல் பாசோ டைம்ஸ் 1964 இல், “நான் ஒரு பூங்காவில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன், ஒரு ஊஞ்சலில் காட்டிக்கொண்டிருந்தேன் - நான் சில சிறுவர்களைக் கவர முயற்சிக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். நான் மேலே சென்று, என் பிடியை இழந்து, ஊஞ்சலில் இருந்து நழுவினேன். ”
வேதனையுடன், அவள் இறங்கினாள் ஆன் அவளுடைய கன்னம் அத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அதன் வளர்ச்சி நிரந்தரமாக பாதிக்கப்பட்டது. அவரது பெற்றோர் உதவிக்காக ஐரோப்பாவில் பணிபுரியும் பலவிதமான பல் மருத்துவர்கள் மற்றும் எலும்பு நிபுணர்களிடம் திரும்பினர், ஆனால் அவர்களுக்காக அவர்களால் எதுவும் செய்யமுடியவில்லை, அது ஆலிஸ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சமாளிக்க வேண்டிய ஒன்று.
தொடர்புடையது: பால் லிண்டேவின் குழந்தைப்பருவம் அவரது முழு வாழ்க்கையையும் பேய் மற்றும் சேதப்படுத்தியது
அதிர்ச்சியூட்டும் விதமாக, அவளுடைய சகாக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதைக் கண்டாள்
(எம்.ஜி.எம்)
ஆலிஸ் பகிர்ந்து கொண்டபடி மியாமி ஹெரால்ட் , “ஒவ்வொரு பெண்ணும் அழகாக இருக்க விரும்புகிறார்கள், குறிப்பாக நம் சமுதாயத்தில் உடல் அழகுக்கு இவ்வளவு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறோம். நம் கலாச்சாரத்தில், விளம்பரங்களின்படி, அழகாக இருப்பது தானாகவே மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும். எல்லா இடங்களிலும் உங்களுக்காக கதவுகள் திறக்கப்படுகின்றன, ஆண்கள் முட்டாள்தனமாக இருக்கிறார்கள், அழகுதான் வெற்றிக்கு முக்கியம். இவை எதுவுமே உண்மை இல்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு இளம்பெண்ணையும் போலவே, இந்த கருத்தினால் நான் மூளைச் சலவை செய்யப்பட்டேன், இது நிச்சயமாக என்னை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது. ”
டவுன் மீது, இடமிருந்து: ஆலிஸ் பியர்ஸ், ஜீன் கெல்லி, 1949
நிஜம், அவள் எதிர்பார்த்ததை விட சற்று வித்தியாசமானது என்று அவள் கண்டுபிடித்தாள். அவர் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அவரது குடும்பம் மீண்டும் மாநிலங்களுக்குச் சென்றது, மேலும் அவர் நியூயார்க்கின் டாப்ஸ் ஃபெர்ரி நகரில் உள்ள முதுநிலை பள்ளியில் ஏறினார், இது சில வழிகளில் மிகவும் கண்களைத் திறந்தது. 'முதலில், நான் என் கன்னம் பற்றி சுய உணர்வு இருந்தது,' என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார் ஸ்க்ரான்டோனியன் . 'இளைஞர்கள் கொடூரமாக இருக்க முடியும், என் வகுப்பு தோழர்கள் என்னை கேலி செய்வார்கள் என்று நான் பயந்தேன். அவர்கள் செய்யவில்லை . அவர்கள் மிகவும் கனிவானவர்கள். இதன் விளைவாக, நான் எந்த அதிர்ச்சியையும் உருவாக்கவில்லை. நான் சிறிது நேரம் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் என் கன்னம் அல்லது ஒரு பற்றாக்குறை ஒரு தாழ்வு மனப்பான்மையைக் கொண்டுவர அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டேன். '
தொடர்புடையது: இந்த சந்தேகத்திற்கிடமான மரணம் பால் லிண்டே தனது சொந்த நிகழ்ச்சியைப் பெறுவதிலிருந்து ‘பிவிட்ச்’
அவர் நடிப்பு வாழ்க்கைக்கு ஈர்க்கப்பட்டார்
(எம்.ஜி.எம்)
நடிப்பு எப்போதுமே அவளுக்கு ஒரு கவர்ச்சியைக் கொடுத்தது, அது சாரா லாரன்ஸ் கல்லூரியில் படித்தவுடன் முழுமையாகத் தழுவிக்கொள்ள முடிவுசெய்த ஒன்று, அவர் 1940 ஆம் ஆண்டில் நாடகத்தில் பட்டம் பெற்றார். “நான் இருக்கும்போது எனக்கு நினைவில் இல்லை இல்லை பள்ளி நாடகங்களில் தோன்றும், ”என்று ஆலிஸ் கூறினார். 'கல்லூரிக்குப் பிறகு நான் என் பெற்றோரிடம் சொன்னபோது நான் ஒரு நடிகையாக மாற விரும்பினேன், அவர்கள் அதைப் பற்றி அதிகம் மகிழ்ச்சியடையவில்லை . அந்த நேரத்தில் அவர்கள் தியேட்டரைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறிந்திருந்தார்கள், அவர்கள் அதைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருந்தார்கள், வேறு ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை நான் வெளிப்படுத்தலாம் என்று நம்பினேன். ” அவள் செய்யவில்லை.
இல் வெளியிடப்பட்ட 1950 சுயவிவரத்தில் ப்ரூக்ளின் டெய்லி ஈகிள் , அவர்கள் தெரிவித்தனர், “சாரா லாரன்ஸில் இருந்தபோதுதான், ஆலிஸ் ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியாக முதல் தடவையாக ஓடினார். அந்த பள்ளியில் நடைமுறைக்கு ஏற்ப, ஒரு நாடக மேஜராக, கோடையில் சில களப்பணிகளைப் பெறுவது அவளுடைய பணியாக இருந்தது, அவர் வளாகத்தின் வெளிறியதைத் தாண்டி செயல்பட முடியும் என்பதை நிரூபிக்கக்கூடும். அவரது மூலோபாயம், இந்த தீவிரத்தில், அவளை பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு அவர் பிரின்ஸ்டன் முக்கோணக் காட்சியில் பங்கேற்றார், இளங்கலை பட்டதாரி மார்க் லாரன்ஸின் ஆதரவைப் பெற்றார், மேலும் அவர்கள் ரவுடி மற்றும் மதவெறி மேடை நடத்தைகளை சமைத்தனர், இது அவரது கணிசமான தொழில்முறை வென்றது புகழ். '
அவளுடைய உண்மையான அழைப்பைக் கண்டுபிடித்தல்
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
விரிவான ஆலிஸ், “நான் சாரா லாரன்ஸ் கல்லூரிக்கு வந்ததும், ஒரு நாள் கண்ணாடியில் பார்த்தேன். நானே சரக்குகளை எடுத்துக்கொண்டேன். என்னைப் பற்றி மிகவும் அசாதாரணமான விஷயம் என் கன்னம், அதைப் பயன்படுத்திக்கொண்டு நகைச்சுவையாளராக மாற முடிவு செய்தபோது, அதனால் நான் நாடகங்களைப் படித்தேன். வாஷிங்டன் சதுக்கத்தில் என் அம்மா மகிழ்ந்த விருந்தினர்களைப் பிரதிபலிக்க நான் விரும்பினேன். குறிப்பாக ஒரு வேண்டுகோளைக் கொண்ட ஒரு பாடகர், பரலோகத்திலிருந்து ‘பெல் பாடலுக்கு’ எங்கே என்று தெரியும். நான் கட்சியின் வாழ்க்கையாக இருக்க வேண்டியிருந்தது. எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் நான் எப்போதுமே வேடிக்கையானதைக் காண முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன், அப்பாவும் நானும் தனிப்பட்ட நகைச்சுவைகளில் ஒருவருக்கொருவர் கண் சிமிட்டும்போது என் அம்மாவுக்கு ஒருபோதும் புரியவில்லை என்று நான் பயப்படுகிறேன். ”
தி ஓப்போசைட் செக்ஸ், இடமிருந்து: ஆலிஸ் பியர்ஸ், ஜூன் அல்லிசன், 1956
tom hanks சகோதரர்களின் குழு
தொழில்முறை நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டுபிடிப்பது அவ்வளவு சுலபமல்ல, உண்மையில், அவர் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றபோது, 'மேசியில் பூக்களை விற்றார்.' செயலில் ஈடுபட முடிவுசெய்து, அவளும் தனக்காக ஒரு செயலை உருவாக்கினாள். ஜெஃப்ரி கூறுகிறார், “அவர் முதலில் கோடைகால பங்குகளிலும், பின்னர் இரவு விடுதிகளிலும் இரவு விடுதிகள் வெறும் கச்சேரிகள் அல்ல. ஒரு நைட் கிளப் நடிப்புக்கான முழு கருத்தையும் நீங்கள் கொண்டிருக்க வேண்டும், மேலும் நீங்கள் பாடுவதற்கும் நகைச்சுவை செய்வதற்கும் முடியும். அவர்கள் அதன் வழியாக ஒரு நூல் இயங்க வேண்டியிருந்தது; இது ஒன்றன்பின் ஒன்றாக ஒரு பாடல் அல்ல அல்லது அங்கே நிற்கும் ஒருவர் நகைச்சுவையாக செய்கிறார். அதிநவீன நியூயார்க் நைட் கிளப் வேலை என்பது இனி இருக்காது, ஆனால் அவள் அதில் அருமையாக இருந்தாள். பின்னர் அவள் உண்மையில் பிராட்வேயில் நுழைந்து நட்சத்திரங்களில் ஒன்றாகும் டவுனில் .
தொடர்புடையது: எரின் மர்பி இனவெறிக்கு எவ்வாறு ‘பிவிட்ச்’ தொடர் பேசினார் என்பது பற்றி பேசுகிறார்
'அவர் இதில் மிகவும் நன்றாக இருந்தார், அவர்கள் எம்ஜிஎம் திரைப்பட இசை பதிப்பை உருவாக்கியபோது, அவர்கள் மேற்கு நாடுகளை படத்தில் கொண்டுவந்த நடிகர்களிடமிருந்து ஒரே நபர்' என்று அவர் தொடர்கிறார். ஜீன் கெல்லி மற்றும் ஃபிராங்க் சினாட்ரா ஆகியோருடன் ஒரு இசை எண்ணைச் செய்கிறாள், அதிசயமாக, இது ஒன்றும் புதிதாக இல்லை. இது ஒரு எம்ஜிஎம் ஒப்பந்தத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை, அது படத்திற்குப் பிறகு திரைப்படத்தில் நகைச்சுவையாக இருப்பதற்கு வழிவகுக்கவில்லை. அது அவ்வாறு செயல்படவில்லை. எனவே அவர் மீண்டும் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றார், அரிதாகவே அவர் படம் செய்தார். பெரும்பாலும், அவர் நேரடி தொலைக்காட்சி மற்றும் இரவு விடுதிகள் மற்றும் மேடை வேலைகளை செய்தார். '
‘ஒரு ஆலிஸ் பியர்ஸ் வகை’ தேடுகிறது
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
முரண்பாடாக, தயாரிப்பாளர்களும் இயக்குநர்களும் “ஆலிஸ் பியர்ஸ் வகைகளை” தேடுகிறார்கள் என்று அடிக்கடி சொல்லப்படுவார், இது நிலையான வேலைக்கான நுழைவு என்று தோன்றுகிறது. 'ஆனால் அது சில நேரங்களில் எந்த நன்மையும் செய்யாது,' என்று அவர் கூறினார் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் . 'ஒரு பகுதிக்கு படிக்கப் போவது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, காத்திருப்பு அறையில் எங்களில் சுமார் 10 பேருக்கு ஸ்கிரிப்ட் அனுப்பப்பட்டபோது, அது அந்த கதாபாத்திரத்தை 'ஒரு ஆலிஸ் பியர்ஸ் வகை' என்று விவரித்ததை நாங்கள் கவனித்தோம். மற்ற பெண்கள், 'ஏன் நாங்கள் எங்கள் நேரத்தை வீணாக்குகிறோமா? ஆலிஸ் இங்கே இருக்கிறார். ’அவர்கள் காத்திருந்தார்கள், ஆனால் அது அவர்கள் செய்த ஒரு நல்ல விஷயம். நான் படித்தேன், ஆனால் செய்யவில்லை பகுதியைப் பெறுங்கள். '
ஆலிஸ் உள்ளே இருந்தார் டவுனில் 1944 முதல் 1946 வரை, 1949 இல் திரைப்பட பதிப்பு, மற்றும் அதற்கான பதில் உண்மையில் அவளுக்கு ஒரு தொலைக்காட்சி வகை தொடரை தரையிறக்கியது ஆலிஸ் பியர்ஸ் ஷோ , எத்தனை அத்தியாயங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன என்பதற்கான பதிவு இல்லை. கூடுதல் நிலை வரவுகளில் அடங்கும் பார் மா, நான் நடனம்; ஸ்மால் வொண்டர், ஜென்டில்மேன் ப்ளாண்டஸ், தி கிராஸ் ஹார்ப், டியர் சார்லஸ், ஃபாலன் ஏஞ்சல்ஸ், காப்பர் மற்றும் பித்தளை, மணிகள் ஒலிக்கின்றன (அங்கு அவர் தனது முதல் கணவர், மேடை மேலாளர் பால் டேவிஸை சந்தித்தார்) மற்றும் மிட்ஜி பூர்விஸ் . அவரது கடைசி பிராட்வே தோற்றம் நோயல் கோவர்டாக இருக்கும் பயணம் செய்யுங்கள்.
தி ஆடம்ஸ் ஃபேமிலி, மேரி பிளேக் (அக்கா ப்ளாசம் ராக்), 1964-66
உண்மையில், அவர் தொலைக்காட்சியில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தோன்றியது, ஆந்தாலஜி நிகழ்ச்சிகளிலும், விருந்தினர்கள் மற்றவர்களிலும் நடித்தனர், இதில் மூன்று அத்தியாயங்கள் அடங்கும் ஜேமி (1953 முதல் 1954 வரை). அவர் பாட்டி வேடத்தில் ஆடிஷன் செய்தார் ஆடம்ஸ் குடும்பம் ஆனால் அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்ததாகக் கூறப்பட்டதால் நிராகரிக்கப்பட்டது. நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையில், அவர் மிகவும் பிரபலமான சில தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களிலும் நடித்தார். அதே ஆண்டு அவளுக்கு வழங்கப்பட்டது பிவிட்ச், அவள் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டாள்.
புகழ்பெற்ற ஆலிஸ் மற்றும் கிளாடிஸ் கிராவிட்ஸ்
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
ஜெஃப்ரி சுட்டிக்காட்டுகிறார், “ஆலிஸ், முரண்படாமல் நான் சொல்ல முடியும் என்று நினைக்கிறேன் முழு தலைமுறை பெண்களையும் பாதித்தது பின்னர் அவர் தொலைக்காட்சியில் பெரும் நட்சத்திரமாக வளர்ந்தார். அவர் கரோல் பர்னெட்டில் ஒரு செல்வாக்கு, அவர் சார்லோட் ரே மீது ஒரு செல்வாக்கு, அவர் கரோல் குக்கின் மீது ஒரு செல்வாக்கு. மேலும் அசிங்கமாக இல்லாத பல பெண்கள், ஆனால் அவர்கள் பெரிய அழகானவர்கள் அல்ல, நகைச்சுவையான, வேடிக்கையான, மனித பசி, புன்னகைக்கிற பாலியல் போன்ற தொழில் வாழ்க்கையை செய்தார்கள், ஆனால் எந்த மனிதனும் அதை ஒருவிதமான ஆளுமைகளுடன் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. அவள் அந்த அலைக்கு தலைமை தாங்கினாள். உண்மையிலேயே, அவளைப் போல யாரும் இல்லை, எனவே அவர்கள் அவளை திருமதி கிராவிட்ஸ் என்று நடிக்கும்போது, இந்த பாத்திரத்தில் அவருக்கு சிறப்பு அளித்த அனைத்தையும் அவளால் பயன்படுத்த முடிந்தது; அவரது நகைச்சுவை நேரம், அந்தக் குரல் அவள் எப்படிப் பேசியது என்பதில் மட்டுமல்ல, நிகழ்ச்சியில் நடக்கும் ஏதோவொன்றில் பயம் அல்லது மறுப்பு அல்லது ஆச்சரியத்தைக் காட்டும்போது அவள் கூறிய ஒலிகள். அவள் இருந்த ஒவ்வொரு காட்சியையும் அவள் திருடிவிட்டாள். அவளும், அப்னராக நடித்த ஜார்ஜ் டோபியாஸும் ஒன்றாக அற்புதமானவர்கள், மிகவும் வலிமையானவர்கள் என்பதை நிரூபித்தனர், அவர்கள் திருமணமான தம்பதிகளாக பணியமர்த்தப்பட்டனர் கண்ணாடி கீழே படகு , டோரிஸ் டே படம்.
பிவிட்ச், எலிசபெத் மாண்ட்கோமெரி, (1960 கள்), 1964-1972. புகைப்படம்: ஜீன் ஹோவர்ட் / டிவி கையேடு / மரியாதை எவரெட் சேகரிப்பு
'இப்போது இந்த நிகழ்ச்சியின் எழுத்தில், அவர்கள் திருமதி கிராவிட்ஸை உருவாக்கியபோது,' அவர் விரிவாக கூறுகிறார், 'அவர் ஒரு பிஸியான உடல் ஷ்ரூவாக இருந்து, கிட்டத்தட்ட சூனியத்தின் பலியாக இருக்கிறார். ஆமாம், ஸ்டீபன்ஸ் மீது அவளுக்கு எந்த வியாபாரமும் இல்லை. மறுபுறம், மிகவும் அசாதாரணமான சில விஷயங்களை அவள் பார்த்தாள், பெரும்பாலான மக்கள் அதைப் பார்த்தால் அதைப் பற்றி கவலைப்படுவார்கள். எனவே இது போன்றது, நீங்கள் செய்தால் பாதிக்கப்படும், நீங்கள் செய்யாவிட்டால் பாதிக்கப்படும். அவள் பார்த்துக் கொண்டிருக்கக்கூடாது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் பொய் சொல்லவில்லை. அவள் மந்திரத்தைக் கண்டாள், அவர்கள் புத்திசாலித்தனமாக அதை ஸ்கிரிப்ட்டில் எழுதினார்கள், இந்த விஷயங்களை அவள் பார்த்தாள் என்று ஸ்டீபன்ஸ் புரிந்து கொண்டாள். அதற்கு அவர்கள் அவளைக் குறை கூறவில்லை, சமந்தாவும் கிளாடிஸ் கிராவிட்ஸும் உண்மையில் நண்பர்களாகிறார்கள். அவர்கள் ஒன்றாக காபி சாப்பிடுகிறார்கள். அவர்கள் ஒன்றாக தொண்டு வேலை செய்கிறார்கள். அவர்கள் இரண்டு முறை ஒன்றாக மதிய உணவு கூட சாப்பிடுவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். ”
‘பிவிட்ச்’ இன் சிறப்பு விளைவுகளை அனுபவித்தல்
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
கிளாடிஸ் கிராவிட்ஸை அவரது நகைச்சுவைக்காக பார்வையாளர்கள் விரும்புவதோடு மட்டுமல்லாமல், அந்தக் கதாபாத்திரத்தையும் பார்வையாளர்கள் விரும்பினர் என்று விஷயங்கள் அமைக்கப்பட்டன என்று அவர் நம்புகிறார். 'ஆமாம்,' அவர் கூறுகிறார், 'அவள் நகைச்சுவையானவள், மூக்கற்றவள், ஒவ்வொரு முறையும் அவள் மூக்கற்றவள், அவள் அவளது மகிழ்ச்சியைப் பெறுகிறாள். ஆலிஸ் கதாபாத்திரத்திற்கு அரவணைப்பைக் கொடுத்தார்; இது ஒரு குறிப்பு எழுத்து அல்ல. அவள் தாராளமாக இருக்க முடியும், அவள் சிந்தனையுடன் இருக்க முடியும், அவள் சூடாகவும் அன்பாகவும் இருக்க முடியும், அவள் புத்திசாலித்தனமாக இருக்க முடியும், அவள் ஒரு வேலையாக இருக்க முடியும், அவள் சுயநலமாக இருக்க முடியும் - பாத்திரத்தின் அனைத்து வகையான வண்ணங்களும் சுவாரஸ்யமானவை. ”
பிவிட்ச், டிக் யார்க் எலிசபெத் மாண்ட்கோமெரி, சீசன் 3, 1964-1972.
ஆலிஸின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்று, எலிசபெத் மாண்ட்கோமரியுடன் பணிபுரிவதைத் தவிர மற்றும் ஜார்ஜ் டோபியாஸ், சிறப்பு விளைவுகள் குழு தங்கள் காரியத்தைச் செய்து கொண்டிருந்தனர். 'அவர்கள் என்னை விளையாடுவதற்கு ஒரு மோசமான தந்திரங்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள்,' என்று அவர் சிரித்தார். “இன்னும், நான் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை முதன்முதலில் செய்த அனுபவத்தை விட அவை மிகவும் இனிமையானவை. இது 1946 இன் பிற்பகுதியில் இருந்தது மற்றும் ஒரு பேஷன் ஷோவின் மூடிய-சுற்று ஒளிபரப்பில் பங்கேற்ற குழுவில் நானும் ஒருவன். விஷயங்கள் மிகவும் பழமையானவை மற்றும் பல பெரிய விளக்குகளைப் பயன்படுத்த அழைப்பு விடுத்தன. அவை மிகவும் சூடாக இருந்தன, ஒரே நேரத்தில் ஐந்து நிமிடங்கள் மட்டுமே நீங்கள் அவற்றின் கீழ் வேலை செய்ய முடியும். எங்களுக்கு உப்பு மாத்திரைகள் வழங்கப்பட்டன - ugh - அவற்றின் உற்சாகமான விளைவுகளை சமாளிக்க. நான் பிளாஸ்டிக் பொத்தான்கள் கொண்ட ஒரு ஆடையில் இருந்தேன், விளக்குகள் இறுதியாக பொத்தான்களை உருகும்போது என் தோற்றத்தை குறைக்க வேண்டியிருந்தது. இதுபோன்ற கடினமான சூழ்நிலைகளில் நான் ஒருபோதும் பணியாற்றவில்லை என்று நேர்மையாக சொல்ல முடியும். ”
துரதிர்ஷ்டவசமாக, முடிவு வருகிறது
(கூலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
அது சரியாக இல்லை. ஆலிஸ் திருமதி கிராவிட்ஸ் முதல் இரண்டு பருவங்களுக்கு தோன்றினார் பிவிட்ச் மற்றும் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே முனைய புற்றுநோயால் கண்டறியப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்ற விரும்பினார், எப்போதும் முன்னோக்கி தள்ளி, தனது கடைசி எபிசோடான 'ப்ராடிஜி' உண்மையில் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு படப்பிடிப்பு நடத்தினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆலிஸ் மார்ச் 3, 1966 அன்று தனது 48 வயதில் இறந்தார்.
ஹெர்பி ஜே பிலடோ, உட்பட பல உன்னதமான தொலைக்காட்சி புத்தகங்களின் ஆசிரியர் பல உறுதியான படைப்புகள் பிவிட்ச் , விளக்குகிறது, “எலிசபெத் மாண்ட்கோமெரி மற்றும் அப்போதைய கணவர் வில்லியம் ஆஷர், நிகழ்ச்சியின் பிரதான இயக்குநரும் தயாரிப்பாளருமான ஆலிஸ் பியர்ஸை வணங்கினர், மேலும் நடிகை இறந்தபோது பேரழிவிற்கு ஆளானார்கள். இரண்டாவது பருவத்தின் ஒரு நல்ல பகுதிக்கு பியர்ஸ் புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டார் பிவிட்ச் . இரண்டாம் ஆண்டின் கடைசி சில அத்தியாயங்களை உன்னிப்பாகக் கவனித்தால், இந்த நோய் நடிகைக்கு பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது என்பது தெளிவாகிறது. அவள் வலிமிகுந்த மெல்லியவள், அவளை மொத்தமாக, அலமாரித் துறை அவளுக்கு கூடுதல் அடுக்கு ஆடைகளை அலங்கரித்தது. தனது பாத்திரத்திற்காக எம்மிக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட பியர்ஸ், அந்த ஆண்டு மரணத்திற்குப் பின் வென்றது ஒரு கசப்பான இனிமையான தருணம். அவரது [இரண்டாவது] கணவர், இயக்குனர் பால் டேவிஸ், அவரது மனைவி சார்பாக இந்த விருதை ஏற்றுக்கொண்டார். ”
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
ஜெஃப்ரி, “ஆலிஸ் விரும்பினார் வேலைக்கு. அவளுடைய நோய் அவளை வரையறுக்க அனுமதிக்க விரும்பவில்லை. அவர்கள் செய்த காரியங்களில் ஒன்று, அவளுடைய உடல்நிலை எவ்வாறு மாறும் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் அவளை ஒரு விக் போட்டது. விக் அவளுடைய தன்மையை வரையறுக்கும். இரண்டாவது சீசனில் நீங்கள் நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கும்போது, விக் பெரிதாகி, பெரிதாகி வருவதாகத் தோன்றியது. நிச்சயமாக, ஆலிஸ் சிறியதாகி கொண்டிருந்தார் புற்றுநோய் அவளை விட்டு வெளியேறிக்கொண்டிருந்தது . இரண்டாவது சீசனில் அவள் அதை அதிகம் செய்யவில்லை. ”
'அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பில் ஆஷர் ஆலிஸ் கோஸ்ட்லியைக் கேட்டார், அவர் ஒரு ஆரம்ப விருந்தினராக தோன்றினார் பிவிட்ச் மற்றொரு கதாபாத்திரமாக, கிளாடிஸ் கிராவிட்ஸ் பாத்திரத்தில் இறங்க, ஆனால் கோஸ்ட்லி மறுத்துவிட்டார். அவர் பியர்ஸுடன் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்ததால் அந்த பகுதியை எடுத்துக் கொள்வதில் சங்கடமாக உணர்ந்தார். 1988 ஆம் ஆண்டில் கோஸ்ட்லி என்னிடம் சொன்னார். ஆனால், எஸ்மரால்டாவின் பங்கைப் பற்றி அணுகியபோது, இது ஒரு புதிய கதாபாத்திரம், அவர் ஆம் என்று கூறினார். ”
திருமதி கிராவிட்ஸ் திரும்புகிறார்… வரிசைப்படுத்து
(தாமஸ் மெக்கார்ட்னி சேகரிப்பு)
ஆலிஸ் இறந்த பிறகு ஒரு சில அத்தியாயங்களுக்கு ஒரு தற்காலிக “மிஸ்” கிராவிட்ஸ் தீர்வாக இருந்தார். அவர் மேரி கிரேஸ் கேன்ஃபீல்ட் (அப்னர் கிராவிட்ஸ் ’சகோதரி ஆவார் ( பின்னர் பச்சை ஏக்கர் புகழ் ), ஆனால் இறுதியில், கிளாடிஸின் பாத்திரத்தை ஏற்க சாண்ட்ரா கோல்ட் பணியமர்த்தப்பட்டார்.
'ஆனால் அங்கே இருந்தன பிரச்சினைகள், ”ஹெர்பி கூறுகிறார். 'முதலாவதாக, எலிசபெத் தனது நண்பரான ஆலிஸ் பியர்ஸை இழந்ததில் மனம் உடைந்து போனார், இரண்டாவதாக, கோல்ட்டை கிளாடிஸாக தேர்வு செய்வதற்கு பின்னால் அவர் 100% இல்லை. ‘நான் ஒருபோதும் சாண்ட்ரா கோல்ட் திருமதி கிராவிட்ஸை நடிக்க விரும்பவில்லை’ என்று எலிசபெத் என்னிடம் கூறினார். 'அவர் பாத்திரத்தில் மிகவும் சிராய்ப்புடன் இருந்தார்.'
எத்தனை பேர் தங்கள் உயர்நிலைப் பள்ளி காதலியை மணக்கிறார்கள்
வார்ப்பு முடிவை ஜெஃப்ரி ஒப்புக்கொள்கிறார். 'திருமதி கிராவிட்ஸை நடிக்க ஆலிஸைத் தேர்ந்தெடுப்பது போல் புத்திசாலித்தனமாக, சாண்ட்ரா கோல்ட் எவ்வளவு மோசமாக நடித்தார், அதே பங்கைக் கொண்டிருந்தார்,' என்று அவர் கூறுகிறார். 'சாண்டி கோல்ட் வேறு ஒழுக்கத்திலிருந்து வந்தவர். அவர் பெரும்பாலும் ஒரு வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி நடிகையாக இருந்தார், அவர் எப்போதாவது படம் செய்தார், ஏனென்றால், ஆலிஸைப் போலவே, அவருக்கும் இந்த தெளிவற்ற குரல் உள்ளது. இந்த நாசி, நியூ யாக் குரல். அவள் ஒரு அறியப்பட்ட பண்டமாக இருந்தாள், ஆனால் அவளால் என்ன செய்ய முடியும் இல்லை ஆலிஸ் செய்த பகுதிக்கு அரவணைப்பைக் கொடுத்தது. ஆகையால், அவளால் பாத்தோஸைக் கையாள முடியாது என்பதை அவர்கள் உணர்ந்தவுடன், அவளால் ஒரு தீவிரமான தருணத்தைக் கையாள முடியவில்லை… திருமதி கிராவிட்ஸின் சாண்டியின் சித்தரிப்பு அனைத்தும் ஒரு குறிப்பு. கூச்சலும் கோபமும். அவர்கள் கிராவிட்ஸை குறைவாகவே பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது, சில சந்தர்ப்பங்களில் ஜார்ஜைப் பயன்படுத்தினர். அவளால் முடியாது என்பது போல அவளது அர்த்தத்தை விளையாட அவள் தேர்வு செய்தாள் நிற்க சமந்தா ஸ்டீபன்ஸ். ஆலிஸின் சித்தரிப்புடன் நகைச்சுவையானது என்னவென்றால், சாண்டியின் சித்தரிப்பில் சராசரி மற்றும் விரும்பத்தகாததாக மாறியது. பெரும்பாலான ரசிகர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன் பிவிட்ச் ஆலிஸ் பியர்ஸின் திருமதி கிராவிட்ஸுடன் மதிய உணவு அல்லது ஒரு கப் காபி மற்றும் ஒரு கேக் துண்டு சாப்பிடுவதை நினைத்திருக்க மாட்டேன், ஆனால் சாண்ட்ரா கோல்ட் திருமதி கிராவிட்ஸுடன் யாரும் அமர விரும்புவார்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை. ”
(கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தொலைக்காட்சி)
வெளிப்படையாக ஒரு நபர் செய்தது திருமதி கிராவிட்ஸை அனுபவிக்கவும் - பார்வையாளர்களுக்கு அப்பால் - மற்றும் அவரை விளையாடும் வாய்ப்பு, நிச்சயமாக, ஆலிஸ் பியர்ஸ். 'ஒரு தொடருடன் இணைந்திருப்பதாக நடிகர்கள் புகார் கூறுவதை நான் கேட்கிறேன், ஆனால் நான் அதை விரும்புகிறேன்,' என்று அவர் கூறினார் தி ஜர்னல் ஹெரால்ட் 1965 இல் ஓஹியோவின் டேட்டனின். “தியேட்டரில் கூட நீண்ட கால பாதுகாப்பை நான் விரும்புகிறேன். அற்புதமான வருடத்திற்குப் பிறகு அதே பகுதியை ஆண்டுதோறும் விளையாடுவதை நான் விரும்புகிறேன். அது ஓரளவு என் அம்மா காரணமாக இருக்கலாம். எனக்கு மிகவும் பதட்டமான ஒரு தாய் இருந்தார், அவர் தியேட்டர் நம்பமுடியாத வணிகம் என்று எச்சரித்தார், மேலும் நான் திரும்பி வர ஒரு வர்த்தகம் இருக்க வேண்டும். எனவே நான் ஒரு ‘ஒய்’ சென்று சுருக்கெழுத்து மற்றும் தட்டச்சு செய்து பி + உடன் பட்டம் பெற்றேன், நான் மிகவும் பெருமிதம் அடைந்தேன். நான் ஒருபோதும் பின்வாங்க வேண்டியதில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். '